造型、色彩、材质是构成服装设计的三大要素。影视服装设计主要通过这三大要素来实现对影视形象的塑造。仿生设计方法的应用能够促进影视服装的创新。以下根据仿生设计模拟自然生物的外形轮廓、功能结构、色彩纹样、材料肌理甚至情感趣味等物质与精神特征等的特质，结合影视服装造型结构设计领域的案例进行分析，对影视服装造型中的仿生设计方法进行了归纳总结，以此来探讨影视服装造型中仿生设计手法的应用。

具象模拟设计方法

具象模拟设计方法是直接对自然生物形态特征进行模仿的一种设计方法，追求对真实存在的鲜明的自然形象进行记录和描绘，具有认知性和现实性，是最为直观的仿生设计方法。所以利用具象模拟的设计方法设计出来的服装造型生动形象，直观明朗，具有亲和力。

自从神话故事题材的影视作品问世以来，影视作品中就不乏有模仿自然元素的服装。现代科技革命崛起，科幻电影大受欢迎，设计师更要根据人物设定展开想象。使用具象模拟设计方法设计的影视服装造型有着生动形象的特点，因此在国内外影视服装造型中被广泛应用。设计师需要从设计理念出发，对某一类生物的形态特征进行挖掘，然后进行总结提炼，使用艺术化的手法将其巧妙地运用于服装造型设计中。

具象仿生的设计手法忠于生物的原本形态，汲取生物中具体的形态特征后较为直接地应用于服装设计造型当中。2020年上映的迪士尼真人版电影《花木兰》获得第93届奥斯卡电影奖最佳服装设计提名，该电影中巩俐饰演仙娘一角。仙娘能够变幻成飞鹰，同时还具有瞬间变出上千只鹰的能力，极具神话色彩。鹰是仙娘这一人物的原型，也是仙娘服装的模仿对象。作为反派，仙娘的服装造型还需要体现出鹰的凶猛和力量感。因此，这一角色的服装对鹰的形态特征进行了具象模拟，不仅使用了大量深色羽毛，坚硬的铠甲也是以羽毛层层叠叠的形式体现的，营造出华丽、神秘的氛围。

《花木兰》仙娘造型

抽象概括设计方法

抽象概括的设计方法依然是以自然生物形态特征作为模仿对象，但并不是对自然生物元素进行单纯直观的反映，而是在对自然规律和本质理解更为深入的基础上，对自然生物元素进行更为内在性和融入性地提取。通过发散性思维，对复杂随意的自然形态进行联想和再塑造，利用点、线、面的组合对自然界中蕴含的艺术感进行概括、提取和重组，具有高度的概括性和简化性。这一仿生设计方法的出现反映了仿生设计的联想性，设计师在对具体的自然形态进行总结归纳后，呈现出的设计作品往往具有一定的节奏感和秩序美。这就是源于自然原型的抽象仿生设计作品往往能够达到高于自然原型的艺术效果的原因。

甲虫的特征鲜明且独特，通过艺术化地加工和处理后应用于影视服装造型中充满个性。科幻电影《沙丘》中的哈克南人阴森可怖，贪婪残忍。设计师以沙漠中的甲虫为原型，对甲虫的形态特征加以提炼和变形，着重表现哈克南人称王称霸、心狠手辣的特点。哈克南人的服装从头到脚都是黑色，盔甲坚硬发亮，结构层层叠叠，模仿了甲虫的形态特征。此外，哈克南人的头盔也体现了对甲虫的节肢结构特征的模仿。设计师通过抽象仿生设计手法设计出的影视服装造型将反派的暗黑风和压迫感体现得淋漓尽致。

《沙丘》哈克南人造型

意象演变设计方法

意象演变的设计方法介于具象模拟和抽象概括之间，它所表达的美学观点和设计理念更加注重精神境界与哲学人文观点的联系，主要通过以形传神的方式来体现。从某种程度来说，意象演变的设计手法是一种间接的仿生，对自然元素的学习不拘泥于形态，而是更加侧重于“神”和“意”，将原型进行深化和升华，这就要求设计师要带着饱满丰实的情感来进行联想创作，最终形成的视觉符号往往具有概念性和隐喻性，通过服装设计作品向人们传达着一种文化、一种感受和一种精神境界。

2021年上映的电影《白蛇传·情》，在传统《白蛇传》题材的基础上融合戏剧与电影元素，加入东方美学与视觉特效，不仅场景美轮美奂，服装造型也十分精良，与电影画面浑然一体。白素贞作为修炼千年的蛇妖，平日里以人的形态为主，但是同时要兼具白蛇的“神”。在使用意象演变设计手法的过程中，设计师需要在充分领悟生命之美的基础上，才能对其进行诠释。白蛇作为“灵蛇”，具有圣洁缥缈的美感，设计师采用了轻薄的真丝杭纺，使白素贞的服装看起来更飘逸灵动。使用意象演变设计方法设计的影视服装造型以形传神，往往可以使作品达到源于自然原型又高于自然原型的艺术效果。

《白蛇传·情》白素贞造型

更多内容，请关注《纺织导报》2023年第4期“仿生设计在影视服装造型中的应用研究”一文。（图片源于电影截图）